這款名為《最終隱私》的花絮中收錄了很多在影片中沒有出現過的戲份，比如受害人李靜和檢控官陳志天的童年，這兩條線從明轉暗，最終成為影片隱含的線索，觀眾只能從兩個人長大后對某件事作出的反應來判斷他們曾經有過怎樣的經歷。

　　故事中的每個角色都有自己的經歷，其中有人得以宣泄，有人得到啟示，有人則依然只能將其深埋在心底。而楊采妮一直試圖探究每一段經歷對這個人的影響?；ㄐ踔锌梢钥吹?，在拍攝桂綸鎂于法庭上爆發的那場戲時，楊采妮也忍不住當場飆淚，拍攝完成后邊擦淚邊去安慰桂綸鎂的畫面，也令得這部題材沉重的電影隱藏的一條更為溫情的線索呈現在世人面前?！坝袝r候一些莫名其妙的眼淚會忽然流出來，就是因為我以前那一塊的傷痛從來都沒有磨滅過?！睏畈赡菡f。

　　“小孩子到最后成人，為什么會變成后來這么一個狀況?挺復雜的?！本巹⌒炜吮硎?，這就是影片最想要去探討的話題之一?！捌鋵嵨覐膩頉]有意識到，一個人的兒時記憶會影響這么多，后來導演告訴我，其實每個人的小時候都在影響你成為成人?！惫鹁]鎂這樣說。

　　影片上映后，有觀眾除了對結局表示不解之外，也對片中頻頻出鏡的一副巨型油畫產生了興趣。油畫上有很多不同狀態的人，影片一開始便是這幅油畫的局部特寫，在后來的庭審環節中也多次出現了特寫鏡頭，這幅油畫的名字是什么?楊采妮到底想用這幅畫說明什么呢?

　　對此，楊采妮坦言，這幅油畫并不是什么名畫，之所以選擇它出鏡，是因為她覺得在這部影片中，小小的法庭被一宗性侵案變成了一個小社會，桂綸鎂、張震、郭富城、夏雨 、秦海璐 、廖啟智等人都是這個社會中的一個個體，就像那幅畫中也有很多不同狀態的人一樣，“所以我特別拜托美術師把這幅油畫加到影片里，我覺得那幅畫代表的就是一個社會的縮影，每個人的狀態都不同，每個人都有自己的故事要講，就像這部電影中的人一樣?！?/p>

　　楊采妮導演處女作《圣誕玫瑰》是一部引人思考的電影，在制作規模限制之下，將題材發揮得如此出色，體現出了楊采妮對于導演工作的責任感。張弛有度的法庭戲，“逆序回憶形式”的敘事策略和結構，使得影片有力量且嚴謹。演員表演調度與剪輯事先也做出的充分的思考，整體呈現出嫻熟干練的視聽語言，這一切都處理妥當才能營造出出電影里的冷峻與壓抑的情緒氣氛。同時，偶然也閃現亮眼的剪輯思維與視聽方案，例如郭富城的在游泳池中沉思的片段，或是在法庭上人物關注壁畫的鏡頭，都讓人瞬間感覺到情感的波動與恍惚。