2020成都博物館清代中日伊萬里瓷器特展看點

　　7月3日，成都博物館新展“競妍：清代中日伊萬里瓷器特展”將在成都博物館三層臨展廳面向公眾免費開放。

　　展覽中，168件/套中日伊萬里風格的瓷器將“盛裝”亮相，清麗的“柿右衛門”風格，富麗華美的“金襕手”瓷器，以及將青花礬紅描金裝飾手法發揮到極致的“中國伊萬里”，串聯起中、日伊萬里瓷此消彼長的百年興衰歷程，見證著17、18世紀海上絲綢之路中西技術與文化交流融合。

　　一次機遇 一次遠行

　　日本伊萬里瓷走向世界

　　“伊萬里瓷”指17-18世紀日本受中國景德鎮陶瓷風格影響所生產的瓷器，因其從日本伊萬里港裝船外銷而得名。

　　明末清初，中國瓷器生產大幅減少。海禁令的頒布更是令瓷器外銷停滯，荷蘭東印度公司轉而向日本尋求瓷器商品，抓住這一機遇的日本，正式拉開瓷器外銷的時代大幕。

　　從取材于中國青花瓷的布局圖案，到充滿和風色彩的“柿右衛門”瓷器，再到融入日本和式審美和歐洲洛可可藝術風格的“金襕手”瓷器，日本伊萬里瓷在用色、構圖、題材等方面迎合著歐洲市場，同時并未放棄自身文化和民族特質，反而讓伊萬里瓷更顯得個性鮮明，在清雅與熱烈之間巧妙尋得平衡，風靡歐洲各國。

　　在模仿中超越

　　中國伊萬里瓷的“崛起之路”

　　康熙二十三年，國內局勢安定下來，海禁政策解除。各國的商船重新匯集于港口，原本凋敝的窯爐復又燃起窯火，但海外市場發生的新變化卻令景德鎮的陶工們倍感驚訝。在景德鎮瓷業中斷的短短幾十年中，隔海相望的日本憑借華美的五彩瓷器，已成為了歐洲市場最大的瓷器出口地。為了奪回市場，景德鎮很快開始借鑒日本“古伊萬里”風格，燒造“中國伊萬里”瓷。

　　“中國伊萬里”瓷不僅“仿”得惟妙惟肖, 而且在裝飾水平和瓷質上甚至還優于日本瓷器，并能以更便宜的價格參與市場競爭。同時，景德鎮已更加嫻熟地掌握了西洋繪畫技巧，更具歐洲市場潛力的粉彩瓷閃亮登場。粉彩的燒造使得伊萬里瓷隨之在 18 世紀中期逐步減產乃至停燒，在經歷了近百年的嬗變沉浮后，最終落下帷幕。

　　在“競妍”特展

　　看歐洲貴族如何成為陶瓷界的“帶貨王”

　　17-18 世紀，歐洲人認為以中國為代表的東方神秘而富庶，是人間天堂般的所在，對中國的贊美和向往使一股“中國風尚”席卷歐洲。法國人甚至給這股風潮起了個專有名詞叫“Chinoiserie”。關于東方的一切傳奇色彩，讓歐洲貴族心馳神往。而作為最具代表性的東方物品，瓷器更被視作“白色金子”。

　　奧地利美泉宮里有擺滿了中國青花瓷的房間;葡萄牙桑托斯宮中里有超過260件明清時期中國青花瓷作裝飾的天花板;波蘭國王奧古斯都則坦陳自己患有“瓷器病”……除了歐洲貴族之外，像蓬帕杜夫人這樣的社會名流也對中國瓷器情有獨鐘，會客廳如果沒有幾件中國瓷器，會是一件很沒有面子的事。

　　紋章瓷，是一種特殊的定制瓷。歐美國家的皇室、貴族、家族或組織會將紋章燒制于瓷器之上，進一步彰顯他們的身份地位。為滿足歐洲市場的多樣化的需求，東方瓷商們還會根據外商指定的造型與紋飾，“量身定制”瓷器?！皻W洲風尚，中國制造”，象征身份與榮耀的紋章瓷，也成為東西方文化交流與碰撞的見證。

　　從中國的景德鎮到日本有田，從中國技術到日本風格，從朝鮮陶工到荷蘭商人，百年來的中日伊萬里瓷相互借鑒、相互影響，也相互超越，世界各地的文化交織融匯在一段此消彼長的全球瓷器貿易故事中。